在攝影過(guò)程中，光線(xiàn)的好壞占了一半的比例。一張好看的照片，里面的光源布局必是合理的。那么，光線(xiàn)的布局有什么技巧呢?今天南方攝影就來(lái)講講吧!

　　1. 光源越廣，光線(xiàn)越柔和

　　相反的，光源越窄，光線(xiàn)越硬。廣泛的光源能夠弱化陰影、降低對比、抑制紋理，較窄的光源則作用相反。這是因為光源越廣，射在物體上光線(xiàn)的方向就越多，這會(huì )起到增加場(chǎng)景中的照明、減少陰影的作用。

　　小提示：將人像主體安排在一扇不受陽(yáng)光直射且大而亮的窗戶(hù)邊，窗戶(hù)可以起到柔光箱的效果，不再需要影室專(zhuān)用設備。

　　2. 光源越近，光線(xiàn)越柔和

　　相反的，光源越遠，光線(xiàn)越硬。這是因為當光源離被攝體越近，相對的就越大，也就是越廣;而當光源離被攝體越遠，相對的就越小，也就是越窄。

　　以太陽(yáng)為例，太陽(yáng)的直徑是地球的109倍，它本是一個(gè)相當廣的光源!但是太陽(yáng)距地球9300萬(wàn)英里(約1.5億千米)，只占地球天空非常小的一小部分，因此當陽(yáng)光直射在物體上時(shí)光線(xiàn)就很硬。

　　小提示：在室內用現有燈光拍攝人像時(shí)，可以通過(guò)改變光源與被攝體間距離的方法使照片的光線(xiàn)更加動(dòng)人。

　　3. 漫散射能夠分散光線(xiàn)，使光源變廣、光線(xiàn)變柔

　　運用漫散射分散光線(xiàn)的實(shí)質(zhì)還是使光源變廣，從而達到柔化光線(xiàn)的目的。當云層遮擋住陽(yáng)光，物體上的陰影會(huì )明顯減少，如果有霧，陰影則會(huì )消失。云層、陰沉的天空和大霧都會(huì )使光線(xiàn)發(fā)生漫射，漫射會(huì )將光線(xiàn)分散向各個(gè)方向。陰天和霧天時(shí)，整個(gè)天空會(huì )變成一個(gè)非常廣的光源，一個(gè)天然的柔光箱。

　　小提示：半透明塑料或白色織物等材料都可以用來(lái)漫射強烈的光線(xiàn)。你可以在人工光源─如影室閃光燈前加一個(gè)柔光罩;如果在明亮的陽(yáng)光下，也可以使用柔光篷或柔光箱來(lái)柔化光線(xiàn)。

　　4. 在反射中漫射光線(xiàn)

　　將一束較窄的光線(xiàn)射在一個(gè)較大的磨砂表面上，如墻壁、屋頂或磨砂反光板等，光線(xiàn)在反射的過(guò)程中會(huì )發(fā)生被漫射到較寬廣的區域。

　　但是如果使用光面反光板，光線(xiàn)被反射后仍然會(huì )很窄。鏡子是一種極端的光面反光板，它反射的光線(xiàn)幾乎與入射光線(xiàn)一樣窄。

　　小提示：將一大塊鋁箔揉成團，展開(kāi)后將亮面向外，包在一塊紙板上，一塊柔光反光板就做好了。雖然這種自制反光板的漫射效果不如白色磨砂反光板，但它能在照片中增加閃閃發(fā)亮的光點(diǎn)。

　　5. 光源越遠，光線(xiàn)的衰減越快，主體也越暗

　　這條規則指出，被攝主體的光照度與距離的平方成反比。這聽(tīng)起來(lái)有些復雜，其實(shí)很簡(jiǎn)單，舉例說(shuō)明：如果你將光源至被攝主體的距離增加1倍，那么落在主體上的光線(xiàn)只有距離增加前的四分之一。換言之，光線(xiàn)會(huì )隨著(zhù)光源的遠離而迅速衰減。這條規則我們應牢記，如果你準備移動(dòng)光源或被攝主體，一定要改變光線(xiàn)的品質(zhì)。

　　同樣還要注意的是，經(jīng)過(guò)反射的光線(xiàn)其行進(jìn)的距離也會(huì )增加，即使使用光面反光板也一樣。

　　小提示：在天氣條件很差的室外拍攝人像時(shí)應使用閃光燈(熱靴或彈出式均可)，這樣即可以消除人臉部的陰影，也不會(huì )影響背景的曝光，因為閃光燈發(fā)出的光到達背景時(shí)已經(jīng)弱到可以忽略不計了。

　　6. 可以利用光線(xiàn)衰減改變攝影主體和背景間的關(guān)系

　　如果燈光距離拍攝主體近，主體和背景間的光照度查別會(huì )比較明顯;如果燈光距離主體較遠，則背景也會(huì )相應地變亮。

　　該原則同樣適用于側光：側光源離被攝主體近時(shí)，整個(gè)畫(huà)面的光線(xiàn)衰減將比光源離主體遠時(shí)更明顯。

　　小提示：如果被攝主體的正面光是從窗戶(hù)射入的光線(xiàn)，那么讓主體靠近窗戶(hù)可以使室內的背景變暗。如果你想讓室內背景更明亮，則應讓主體遠離窗戶(hù)、靠近背景。

　　7. 正面光會(huì )減弱主體的紋理，而側光、頂光和底光則可以強化主體紋理

　　人像攝影師通常會(huì )將光源保持在鏡頭的軸線(xiàn)附近來(lái)弱化被攝主體面部的皺紋，而風(fēng)景攝影師更喜歡用側光強調巖石、沙石和葉子的紋理。一般來(lái)說(shuō)，光線(xiàn)方向和被攝主體角度越大，主體的紋理就越明顯。

　　小提示：想突出寵物毛茸茸的毛發(fā)時(shí)最好將光源置于側面，比采用正面光源要好。

　　8. 陰影創(chuàng )造立體感

　　陰影是攝影師描述物體三維性的手段，它能使物體在照片中呈現出空間感，而不僅僅是物體在平面上的投影。

　　同樣，側光、頂光和底光能夠在物體上投射出深而長(cháng)的影子，從而制造出立體感。因此，靜物、商業(yè)產(chǎn)品和風(fēng)光攝影師喜歡使用有角度的光線(xiàn)。

　　小提示：你可以嘗試使用“好萊塢照明法”來(lái)拍攝戲劇性的肖像作品。將頂光置于主體正上方稍偏的位置，調整燈光角度，使人物鼻子的陰影落在人中稍偏下的位置上。

　　9. 背光可以作為高度散射的光源使用

　　很少有僅僅靠背光照明的物體，也就是說(shuō)正面一點(diǎn)兒照明都沒(méi)有的純剪影幾乎沒(méi)有。如果一個(gè)人站在明亮的窗戶(hù)前，對面的墻壁會(huì )反射部分光線(xiàn)落在人身上。如果一個(gè)人在戶(hù)外，即使背景是明亮的陽(yáng)光，正面也會(huì )有來(lái)自天空的光線(xiàn)照射。無(wú)論哪種情況，要想記錄落在主體上的光線(xiàn)，就要增加曝光，而且這些光線(xiàn)會(huì )減少面部的細節，削弱主體的立體感。

　　小提示：在拍攝背光照明的人像或剪影時(shí)，試著(zhù)將光源納入構圖中，但是這樣會(huì )導致測光表讀數不準，因此可以嘗試使用包圍曝光法。

　　10. 光線(xiàn)是有色彩的

　　盡管有的時(shí)候光線(xiàn)看前來(lái)像“無(wú)色”的，但它其實(shí)也是有色彩的，我們稱(chēng)其為色溫。只是我們的眼睛和大腦組成的“計算機”能夠調整感知、適應變化，我們很難注意到罷了。但是數碼傳感器和膠片則會(huì )記錄下我們看不到的色彩。

　　清晨和傍晚的陽(yáng)光擁有溫暖的色調，中午陽(yáng)光投射的陰影則會(huì )變的很藍。鎢絲燈光明顯偏黃，而且反射這種光線(xiàn)的表面也會(huì )呈現出相應的顏色。

　　對于數碼相機而言，你可以使用白平衡功能來(lái)消除或強調光線(xiàn)的顏色。例如可以增加風(fēng)光或人像照片中的暖色調。對于膠片電影的拍攝則必須根據拍攝環(huán)境選擇適當的膠片，或者采用濾鏡補償。

　　小提示：晴天拍攝的風(fēng)光片，特別是陰影部分會(huì )非常藍，這時(shí)將相機的白平衡設置為陰天可以在照片中增加金黃色，相當于在鏡頭前加了一片暖色濾鏡。